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明代宮廷繪畫承襲宋制，朝廷徵召許多畫家，皆隸屬於內府管理，使宮廷繪畫創作達到鼎盛時期。在永樂年間，明宮進入了一批畫家，在這一批畫家中，來自福建延平府沙縣﹝今福建沙縣﹞的邊文進也在其中，不久任武英殿待詔，並常陪宣宗朱瞻基作畫。邊文進為人曠達灑落，且博學能詩。他繼承南宋「院體」工筆重彩的傳統，其作品工整清麗，筆法細謹，賦色濃艷，高雅富貴。有「花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之蘊藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜」之說，而作品尤以花鳥畫聞名，其中最知名的當推是「三友百禽圖」。

邊文進這幅「三友百禽圖」，右上方有畫家題款：「永樂癸巳﹝1413年﹞秋七月，隴西邊景昭寫三友百禽於長安官舍」，很明確指出這是邊文進在永樂年間，於首都南京創作的重要作品。畫中主要以「松、竹、梅歲寒三友」為景，寓意君子之德，百鳥聚集，隱喻百官朝拜天子，順承天意、熙寧祥和的立意，凸現吉祥瑞應的象徵意義，畫中百隻群集喧鬧的鳥禽安排其間，這些鳥類多具有象徵祥瑞或祈福的意思，每隻鳥的姿態各異，羽毛的色澤鮮艷，看起來有繽紛奪目的效果，尤其百禽的動姿，或跳躑，或鼓譟，或飲啄，或顧盼，悉盡其態，氣氛熱鬧歡快；諸鳥細緻入微的描繪，使品類意義可辨，布滿全幅的構圖，呈現「茂密」的特點，畫風工細精微又富裝飾性，此作堪稱邊氏最具宮廷花鳥特色的佳構。 然而根據後代專家分析，圖中描繪鳥類共36種，共計97隻。以百為名，表示豐美眾多。畫中各鳥大約可辨識如下：斑頸鳩、朱連雀、小桑鳲、烏鶇、綠繡眼、赤紅山椒鳥、黑喉噪鶥、 灰喜鵲、朱連雀、捕蛛鳥或太陽鳥、白喉磯鶇、斑文鳥、紅鳩、粉紅鸚嘴、八哥、白鶺鴒、灰藍磯鶲、麻雀、白頰噪鶥、白背磯鶇、橙腹葉鵯、白頰山雀、鵲鴝、紅嘴相思鳥、大陸畫眉、藍歌鴝、極北柳鶯、紫背椋鳥、棕三趾鶉、白頭翁、短翅樹鶯、白腰朱頂雀、小雲雀、黑臉噪鶥、大短趾百靈、黃尾鴝。

邊文進這幅畫的風格基本上和元畫不同，而是屬於南宋的風格，但又大異於南宋，南宋的畫是簡潔的，邊文進所畫則詳細，反覆增加，不僅是畫面的內容增加，更是用筆增加。因而，畫中的形象更加豐滿，但卻缺少南宋那樣利索和生動的感覺。其次是南宋繪畫下筆迅猛，有一股猛烈的氣勢，邊文進的畫則下筆穩健，因而，他的畫更加雄渾厚重且工整嚴謹，但卻缺少南宋那樣激烈的情緒。這不僅是邊畫和南宋畫的區別，也正是明代前期一代畫風和南宋畫的區別。

邊文進以畫花鳥聞名，在當時影響最大，《無聲詩史》卷二記其「宣德間供事內殿，甚得主眷﹝甚得皇帝寵愛﹞。其所繪花卉翎毛，極其工緻，與呂紀齊名。」《圖繪寶鑑續編》記其「善翎毛花果，花之驕笑，鳥之飛鳴，葉之正反，色之蘊藉，不但勾勒有筆，其用墨無不合宜，宋元之後，殆其人矣宋元二代之後，就數邊文進水平最高。」當時師法邊文進的畫家非常多，他的幾個兒子和甥、婿等人因能傳其畫法，也頗知名，且皆被留在宮廷作畫。

為闡揚我國歷代文物之美，介紹古代精緻藝術品，中華郵政公司以國立故宮博物院典藏之「明邊文進三友百禽圖古畫」為主題規劃小全張2張；其中1張小全張內含局部圖郵票3枚，面值各為5元、10元及12元，另1張為全圖，面值為70元，於101年11月22日發行。郵票圖案簡介如下：邊文進為明初重要的宮廷花鳥畫家，畫風延續北宋黃筌畫派工筆重彩傳統，並融合南宋院畫風格。本幅景致具自然野趣，百鳥群集，不論棲息於地面或枝頭上，都顯得生意盎然。畫中松、竹、梅和石為主要架構，其間穿插近百隻鳥類，亦極具裝飾性。明代宮廷繪畫常有吉祥意義，此作中松、竹、梅為「歲寒三友」，梅象徵耐寒不凋的志節，竹和「祝」諧音，松表長壽，也有賀壽之意。所畫鳥類計97隻，未達百卻以百為名，取此吉數，表示豐足之意，且既為宮廷所作，或有「百鳥朝鳳」之意。全圖小全張係本公司首次以絲絹材質印製，更能襯托出這幅設色妍麗、繪製精整的邊氏傳世精品。